Rodando en el norte de Inglaterra, el director de fotografía George Steel, trabajando con la diseñadora de producción Jacqueline Abrahams, pinta dioramas perfectamente marcados de devastación. El trabajo magníficamente táctil de Steel fue la columna vertebral de la serie de televisión, dando vida vívida y vibrante a los almacenes y vías fluviales y dando a los personajes una procedencia creíble. Aun así, hay un curioso vacío en el corazón de «El hombre inmortal» mientras hace un gesto ocupado a «Mediodía» y la Biblia, la política y la guerra, las líneas de sangre y el destino. En su misión de darnos un poco de todo, finalmente no ofrece ni de lejos lo suficiente de nadCuando compras una entrada para una película revisada de forma independiente a través de nuestro sitio, recibimos una comisión de afiliado.
Tommy Shelby (Cillian Murphy), el sociópata lleno de alma y líder de la banda criminal elegantemente vestida conocida como los Peaky Blinders, siempre ha parecido más un mito que un hombre. A lo largo de seis temporadas televisivas ricamente imaginadas y múltiples experiencias cercanas a la muerte, Tommy, un veterano traumatizado de la Primera Guerra Mundial, parecía indestructible. Ahora, seis años después de que terminara la serie, su guionista y creador Steven Knight y el director Tom Harper se han entregado por completo a la extrañeza del personaje. Con «Peaky Blinders: The Immortal Man», se apoyan plenamente en la herencia romaní de Tommy para ofrecernos una película llena de visiones y recuerdos, profecías y presagios. En otras palabras, menos machismo fanfarrón, más autoexamen torturado.
Encontramos a Tommy en 1940, solo en una mansión en ruinas a las afueras de Birmingham, atormentado por el pasado y los fantasmas de los muertos que se agitan. Para ayudar a exorcizarlos (y sellar algunos agujeros en la trama para los espectadores vírgenes), está escribiendo unas memorias, mientras su amigo de la infancia Johnny Dogs (Packy Lee) ronda como Jiminy Cricket, dando advertencias severas y explicaciones útiles entre beber a los caballos. Es uno de los varios que se lanzan a los fans, ninguno de los cuales tiene mucha sustancia narrativa.
Para sacar a Tommy de su autoexilio, necesitamos un familiar fuera de control y un complot villano contra la patria. (La sangre y el país siempre han sido los principales motivadores de Tommy.) Para el primero, está Duke (Barry Keoghan), el hijo distanciado de Tommy, que ahora dirige los Peaky Blinders 2.0 con menos escrúpulos que Al Capone. Y para el segundo, ¿quién mejor que los nazis, que planean inundar la economía británica con billetes falsos?
Una gran fortaleza de la serie siempre ha sido la posición de las mujeres en el centro de la acción, y depende de dos de ellas convencer a Tommy para que se quite su cárdigan de lana y vuelva a ponerse el uniforme de Peaky: su hermana, Ada (Sophie Rundle), ahora diputada, y Kaulo (Rebecca Ferguson), la hermana bruja de la amante romaní de Tommy, que ya no existe. Ambos están preocupados por Duke, aunque los posibles poderes mágicos de seducción de Kaulo podrían hacerla la más persuasiva de los dos.
En ocasiones, «El Hombre Inmortal» casi se engulle por completo a sus clichés — el héroe reacio que responde a una última llamada; el melodrama padre-hijo — y caracterizaciones superficiales, especialmente en Duke. (Su alianza crucial con un fascista británico, interpretado por un Tim Roth mal elegido, nunca resulta tan trascendentalmente como debería.) Sin embargo, hay calidez y generosidad en la imagen familiar y aduladora de los fans de la película: el pub Garrison, el club no oficial de Peaky, desafiando orgullosamente el Blitz; Tommy a caballo, recorriendo calles llenas de escombros mientras un remix de «Red Right Hand» de Nick Cave and the Bad Seeds le guía hacia adelante.
